Головна Головна -> Твори -> Пушкінський задум написання «Маленьких трагедій»

Пушкінський задум написання «Маленьких трагедій»



Восени 1825 Пушкін закінчив трагедію «Борис Годунов», а в 1826 році у нього, за свідченнями сучасників, виник задум нових драматичних творів. Їх список поміщений на звороті листка з віршем «Під небом блакитним …» (1826) і включає десять назв, у тому числі трьох майбутніх п’єс з «маленьких трагедій». Не названий тільки «Бенкет під час чуми». Про те, як визрівав і змінювався пушкінський задум, нам майже нічого не відомо. Безсумнівно, однак, що напружена трагедійність задуманих творів співзвучна тодішньому настрою Пушкіна.

Вражений скорботним звісткою про страту декабристів, він не міг не відчути гнітючого самотності, пов’язаного з втратою близьких друзів, з торжеством реакції, з настанням «залізного віку» меркантилізму, сухого розрахунку, грубої матеріальної сили. На тому ж листку зі списком драматичних сцен він залишив виразні поноси:

* «Ум. про
* Вони відповідно розшифровані: «Ум [ишал] про з [Мерті Ризнич] 25 [липня]. Ум [ишал] про з [Мерті] Р [илеева], П [есте-ля], М [уравьева-Апостола], К [аховского], Б [естужева-Рюмі-на], 24 [липня] ».

Незабаром не охололу ще гіркоту втрати злилася з радісним почуттям звільнення з Михайлівській посилання. Ці переживання надовго оволоділи Пушкіним. У вірші «Аріон» (1827) потужна стихія ввергає в безодню плавців і «рятує» співака:

* Раптом лоно хвиль
* Пом’яти з нальоту вихор шумний …
* Загинув і кормщік і плавець!
* Лише я, таємничий співак,
* На берег викинуто грозою …

Історичний перелом у долі Росії став крутим поворотом в особистій долі Пушкіна. Відчуття глибокої історичної зміни, спаяність суперечливих почуттів проникли в задум «маленьких трагедій», в їхній лад, визначили драматургічні конфлікти. Пушкінські герої в цих творах живуть в перехідні епохи або, подібно до персонажів «бенкету під час чуми», поставлені у виняткові обставини. Від життя до смерті їх відділяє один крок. Між задумом «маленьких трагедій» і його звершенням минуло чотири роки. У житті Росії і Європи відбулися за цей час події, які зміцнили в поета трагічні настрої. 1830 рік небаченого злету пушкінського генія і болісних роздумів про сенс буття. Поет став свідком великих історичних рухів: липневої революції у Франції, повстання в Польщі, селянських заворушень у Росії. 9 грудня в приватному листі, як би підводячи підсумок минає 1830 році, Пушкін вигукував: «Який рік! Які події! .. Народ пригнічений і роздратований. 1830 рік – сумний для нас! »Сучасний століття народжує в Пушкіна враження демонської танці, демонів кружляння (« Біси »), що підстерігають загубленого на життєвій дорозі подорожнього. Поета позбавляють творчої незалежності, оточують дріб’язкової урядової опікою. Сягнув духовної зрілості, Пушкін зустрічає образливе неувага читачів, байдужість публіки. Майбутня одруження оживляє мрії про щастя, але вони зливаються з похмурими передчуттями. «У питанні щастя я атеїст, бо я не вірю в нього», – зізнається поет в приватному листі. У ліриці Пушкіна посилюються трагедійні мотиви і разом з тим зростають опір і протест. Тверезе ставлення до свого безрадісне майбутнє («Мій шлях сумний. Обіцяє мені працю і горе Грядущого схвильований море») поєднується з вірою в невичерпність життя, в її непоборну. У творах Пушкіна гуманність все частіше перемагає жорстокі обставини, піднімається над ними. Пушкін славить героя (вірш «Герой»), який «у гине розумі народжує бадьорість». Підноситься «обман» правдивіше для Пушкіна «пітьми низьких істин», таких, що принижують людяне в людині. Страхітливому хаосу дійсності поет протиставляє свій світлий розум. «Що є істина?» – Поставить він епіграфом до цього вірша. Пушкіна хвилює потаємний сенс життя:

* Я зрозуміти тебе хочу,
* Сенсу я в тебе шукаю …

Поглиблена аналітичність і зосередженість на філософських проблемах буття стають відмінними ознаками художніх творів Пушкіна 30-х років.

Розжарений драматизм переживань, спрямованість до художньо-філософського їх аналізу визначили центральну тему «маленьких трагедій» – трагічної долі особистості, яка живе в перехідний час. Цикл «маленьких трагедій» був створений Пушкіним стрімко – за два з невеликим тижня. У творчо плодоносну Болдинська осінь поет реалізував задуми трьох п’єс – «Скупий лицар», «Моцарта і Сальєрі», «Кам’яного гостя». «Бенкет під час чуми», завершивши тетралогію, надав їй ідейно-художню єдність. Морально-філософський зміст останньої трагедії безпосередньо і відкрито стосується питання про сенс життя, підсумовує та узагальнює художній аналіз інтимних людських пристрастей у попередніх драматичних сценах.

Відомо, що Пушкін коливався в точній позначенні жанрової форми болдинские п’єс і називав їх «Драматическими сценами», «Драматическими нарисами»,« драматичних вивчень »,« Дослідами драматичних вивчень ». Б одному з листів він дав п’єсами ємне і дуже правильне визначення – «маленькі трагедії». Словом «маленькі.» Пушкін хотів підкреслити граничну стислість трагедій, економію художніх засобів, згущеність конфлікту, миттєвість драматичного дії від його початку до закінчення. У «маленьких трагедіях» і справді кілька коротких сцен: у «Скупий лицар» – три, причому одна з них зайнята монологом Барона, в «Моцарта і Сальєрі» – дві, в «Кам’яному гості» – чотири, а в «Бенкеті під час чуми »- одна. Можливо, що слово «маленькі» приховує порівняння з трагедією класицизму, яка зазвичай складалася з п’яти актів. І хоча драматурги за часів Пушкіна вміщували дію в чотири або навіть три акти, але й ці трагедії набагато перевершували за обсягом пушкінські сцени.





Схожі твори: