Головна Головна -> Твори -> Жанр і композиція «Героя нашого часу»

Жанр і композиція «Героя нашого часу»



Робота Лермонтова над романом тривала близько двох років: 1838-1840 роки. З’явився роман у пресі не відразу, а виходив частинами. У 1840 році вийшло в світ окреме видання роману, на що жваво відгукнулася критика тих років. Багатьох він зачепив за живе, деякі, відчувши можливість симпатії публіки до героя, оголосили Печоріна аморальним, інші заперечували правдоподібність характеру головного героя або писали, що Печорін – портрет самого автора. Суперечливі і в основному недружні чутки змусили Лермонтова написати до другого видання передмову, де він відкидає невірні тлумачення образу Печоріна, частково пояснює своє ставлення до нього і пояснює свої творчі принципи.

У романі вирішується та ж злободенна проблема, яка поставлена в “Думі”: чому люди розумні й енергійні не знаходять застосування своїм незвичайним здібностям, “в’януть без боротьби” на самому початку життєвого терени? На це питання відповісти прагне Лермонтов життям Печоріна, прагнучи створити портрет “героя свого часу”, складений з “вад всього … покоління, в повному їх розвитку”. Задачі всебічного і глибокого вивчення особистості героя і того середовища, яка виховала його, підпорядковані композиція, сюжет і система образів твору.

“Герой нашого часу” – роман, що складається з п’яти повістей, об’єднаних головною дійовою особою – Печоріна ‘. Жанр “Героя нашого часу” – роман у вигляді “ланцюга повістей” – був підготовлений поширеними в російській прозі 30-х років циклами повістей, які часто приписувалися особливому оповідачеві або автору (“Повісті Бєлкіна” Пушкіна, “Вечори на хуторі поблизу Диканьки” Гоголя та ін.) Лермонтов оновив цей жанр, перейшовши до опису внутрішнього життя людини і об’єднавши всі повісті особистістю героя. Цикл повістей перетворився на соціально-психологічний роман. Лермонтов з’єднав такі характерні для 30-х років жанри, як подорожній нарис, світська повість, новела. “Герой нашого часу” був виходом за межі цих невеликих форм шляхом об’єднання їх в жанрі роману. Предтечею роману Лермонтова, особливо повісті “Княжна Мері”, з’явився роман у віршах Пушкіна “Євгеній Онєгін”. Але між цими двома романами є істотна відмінність: у Лермонтова поглиблений психологічний аналіз, розкриття сучасного йому людини зсередини, Пушкін розглядає героя часу зовні, як би з боку, менш детально. Таким чином, “Герой нашого часу” став продовженням в еволюції російського роману і дав початок його розвитку у Тургенєва, Толстого, Достоєвського.

У романі Лермонтова композиція і сюжет підпорядковані одній задачі: як можна глибше і всебічно розкрити образ героя, простежити історію його внутрішнього життя, бо “… історія душі людської, – як заявляє автор у передмові до” Журналу Печоріна “, – хоча б найдрібнішої душі , чи не цікавіше і корисніше, ніж для історії цілого народу, особливо коли вона … написана без марнославного бажання порушити участь і здивування “. Однією з найважливіших особливостей роману є порушення хронікальній послідовності подій, в чому полягає своя художня логіка і закономірність. На початку роману автор прагне показати суперечливі вчинки Печоріна: у повістях “Бела” і “Максим Максимович” його поведінка здається загадковим і незрозумілим. Але ось автор відкриває сторінку щоденника “того, хто так нещадно виставляв назовні власні слабкості і вади, і читач починає розуміти таємні і явні мотиви вчинків героя. Від вчинків, які Він зробив спочатку сам Печорін, Лермонтов непомітно веде читача до їх причин. Перша частина твору знайомить читача з героєм прийомами зовнішньої характеристики. Друга частина готується першої, ми знайомимося з “Журналом Печоріна”, в якому герой розповідає про себе в гранично щирою сповіді.

Роман побудований так, що Печорін і його історія послідовно постають перед читачем як би з трьох точок зору. Передмова автора пояснює мету, спільний задум твору. Потім ідуть шляхові записки автора, початківці повість “Бела”. Центральним у повісті є розповідь старого офіцера. Розповідь цей перебивається описом Хрестового перевалу. Розповідь Максима Максимович ускладнено й тим, що в першу його частину включений розповідь Казбіча, а в другу – характеристика Печоріна. Цією композиції повісті відповідає її стилістична складність: кожна дійова особа має свою мовну манеру.

Вклавши розповідь про історію Печоріна і Бели в уста старого “кавказця” Максима Максимович, Лермонтов відтінив трагічну спустошеність Печоріна і разом з тим протиставив йому цільний характер російської людини. Образ Максима Максимович – чесного трудівника, непомітного героя – не тільки вписується в традицію Пушкіна в зображенні демократичного героя – станційного доглядача, але й передбачає образи героїв “Севастопольських оповідань” і “Війни і миру” Толстого.

Повість “Максим Максимович” хронологічно є останньою повістю в романі. Композиційно – вона сполучна ланка між “Белою” і всіма наступними повістями: у ній пояснюється, як потрапили до автора, проїжджому офіцерові, записки Печоріна. У “Передмові до” Журналу Печоріна “автор повідомляє те, чого не зміг повідомити сам Печорін: Григорій Олександрович помер, повертаючись з Персії.

У повістях “Журнал Печоріна”, написаних від першої особи, з’являється третій оповідач, третє за рахунком авторське “я” – сам Печорін, долею якого автор зацікавився ще в оповіданні Максим Максимович. І ось розумний, скромний Печорін, що вміє точно визначити кожну думку, всяке душевний стан як самого себе, так і своїх співрозмовників, з нещадною відвертістю розповідає про своє життя, про глибоку незадоволеності собою і всім навколишнім. У самоаналізі – сила і слабкість Печоріна, звідси його перевагу над людьми і в цьому одна з причин його скептицизму, розчарованості.

При всьому стилістичному єдності “Журналу Печоріна” кожна з трьох повістей, складових “Журнал”, має свої історико-літературні особливості. “Тамань” – гостросюжетна і разом з тим сама лірична повість у всій книзі – по-новому і в реалістичній манері продовжує традиції романтичних розбійницьких повістей. Разом з тим у цю маленьку повість вплітається поширений в романтичній баладі мотив русалки, але переведений у реальний життєвий план: русалка перетворюється на чарівну контрабандистку. Лермонтов намалював в образі контрабандистки глибоко симпатичний йому тип характеру, в якому немає байдужості до життя, байдужості, зате багато сил, енергії, пристрасті, волі. Такий характер допомагав Лермонтову виявити якості свого головного героя і передати мрію про сильні і цільних людей, здатних до боротьби. Правда, контрабандисти в “Тамані” не вступають у боротьбу із суспільством в ім’я якихось високих ідеалів, але вони вільні, далекі від усякої умовності і фальші, “природні” на противагу фальшивим і зарозумілим представникам П’ятигорськ “знаті”, з якою стикається Печорін в наступному розділі.

Друга повість, що входить до складу “Журналу Печоріна”, “Княжна Мері”, розробляє тему героя того часу в оточенні “водяного суспільства”, намічену ще Пушкіним у “Подорожі Онєгіна”. В “Княжні Мері” Печорін виступає перед читачами не тільки як мемуарист-оповідач (як в “Тамані” і “фаталіст”), але і як автор щоденника, журналу, в якому точно фіксуються його роздуми та враження. Саме в цій повісті найбільш глибоко показані безвихідь відчай, трагічна безнадійність Печоріна, розумної та обдарованої людини, покаліченого середовищем та вихованням.

Зображення дворянського суспільства, з яким пов’язує Печоріна походження і класова приналежність, має в романі істотне значення. У сусідстві зі “столичними Франт”, “московськими богинями” і “провінційної знаттю” яскравіше виступає непересічність, виключність Печоріна у тому середовищі, в якій він змушений перебувати і діяти.

Конфлікт між суспільством і Печоріна показує непримиренність його до всіх усталеним традиціям “світла”. Щоправда, в романі зображено не столичний світло, а “водяне суспільство”. Але Лермонтов показує, що в сутності принципового розходження між ними немає, а строкатість і випадковість утворився на водах суспільства дозволяють автору яскравіше виявити досконале самотність Печоріна, так само далекого й знатної московської княгині Ліговском, і небагатій юнкери Грушніцкому, і драгунському капітану.

Ключем до ідейного задумом “фаталіст” – останньої новели “Героя нашого часу” – є монолог Печоріна. Роздуми Печоріна в цьому монолозі як би підбивають підсумок усьому “Журналу Печоріна” і навіть романом в цілому. Вільна натура Печоріна тягне його до діяльності, до боротьби. Але герой морально не готовий ще до того, щоб повстати проти дійсності, проти століттями складаються підвалин світського суспільства. Тому-то Печорін так нещадно картає себе, зневажаючи своїх сучасників за дріб’язковість їх існування, хоч і сам не служить високим цілям, захоплюється “приманками пристрастей порожніх і невдячних”. Безцільність існування, духовна спустошеність призводять до того, що він стає “зайвою людиною у суспільстві”.

Роман Лермонтова міцно увійшов в історію російської реалістичної прози і багато в чому визначив розвиток російської класичного роману. Лермонтов в “Герої нашого часу” у п’яти повістях: “Бела”, “Максим Максимович”, “Тамань”, “Княжна Мері” і “фаталіст”, пов’язаних єдиним внутрішнім сюжетом, розкриває образ Печрріна – героя свого часу. У п’яти цих повістях розкривається перед нами “досконалість реального, мудрого, високого за стилем і чудово пахуче мистецтва”, – як писав про роман О. М. Толстой. “Герой нашого часу” разом з “Євгеній Онєгін” і “Капітанської дочкою” О. Пушкіна поклав початок розвитку російської соціально-психологічного роману, з’явився суспільно значущою подією в історії російської літератури.


Загрузка...



Схожі твори: