Головна Головна -> Твори -> Твір на тему: Мій погляд на Євгена Онєгіна

Твір на тему: Мій погляд на Євгена Онєгіна




Коментатори «Євгенія Онєгіна»завжди намагалися вгадати, що значить у Пушкіна магічний кристал як реалія. Припускали скляну кулю, виріб з прозорого каменю, дзеркало, навіть чорнильницю. Однак для нас важливіше символічна сторона пушкінського образу. Для самого Пушкіна це могла бути опредмечена метафора творчого задуму чи романного тексту. Для нас – пушкінський текст, озвучувані в кристалічній решітці структури. Книга В.С. Баєвського присвячена поетиці «Євгенія Онєгіна», а поетика – це і форми організації поетичного тексту, і дисципліна, що вивчає текст у цьому аспекті. У результаті магічний кристал може символізувати і «Євгенія Онєгіна», взятого як ціле, і інструмент аналітичного проникнення в це ціле.

Дійсно, «Євгеній Онєгін» – великий фрагмент або фрагмент фрагментів, складно і багатогранно побудованих. Відповідно, і книга В.С. Баєвського, хоча і названа монографією, представляє з себе «збори строкатих глав, втім, досить монолітно прилеглих один до одного. Всього їх шість, не рахуючи передмови та післямови. П’ять голів, відомих нам раніше, були опубліковані окремими статтями в різних академічних виданнях, що вже спочатку передбачає їх високий рейтинг. Широкий діапазон досліджень В.С. Баєвського, що відносяться до віршування і російської поезії XX ст. (Б. Пастернак, Д. Самойлов, М. Риленков та ін), поширився тепер на класику, і пушкінський «Євгеній Онєгін», оригінально побачений, допомагає багатостороннього розкриттю можливостей самого вченого.

У полігенеза «Євгенія Онєгіна» грають роль найрізноманітніші жанри і тенденції. Одна з перших розділів книги – «Традиція легкої поезії » – вводить цілий пласт матеріалу, який «дослідниками роману найменш позначений і майже зовсім не вивчений». В.С. Баєвський, будучи істинним ерудитом, вивчив багато французьких ліриків XVII – XVIII ст., Що протистоять високої традиції класицизму, та виявив їх «істотний вплив на формування образної системи, мови, жанрових особливостей роману у віршах» (с. 31). Виділивши дві школи в цій «легкої», або «скороминущої», поезії: «альбомну» (Шолье, Дора та ін) і «елегійну» (Хлопці, Мільвуа та ін), – дослідник показує, як їх жанри і цінності, звернені до приватного життя людини, переломилися в російській ліриці початку XIX ст. (Батюшков, Вяземський і ін.) Пушкін розгорнув всю цю лінію у своїх дружніх посланнях і елегіях, і обидва ці жанру в значній мірі поставили тональність і головні мотиви «Євгенія Онєгіна».

Інтимність, природність і невимушеність авторській мові у віршованому романі сприяють побудові двопланові структури, що змішує установки на вимисел і достовірність, завдяки чому в «Онєгіні» діють як літературні персонажі, так і знайомі та друзі автора. Стилістика «легкої поезії» допомагає Баєвським успішно довести, що епіграф французькою мовою «з приватного листа», що відкриває роман, цілком відноситься до Онєгіна, а не до автора. У цьому ж дусі аналізуються посвячення, листа Тетяни, строфи з першої глави, що оспівують сільську тишу, насолоду і свободу, і багато іншого. Весь здійснений автором книги аналіз двох гілок «легкої поезії», що відбилися в «Євгенії Онєгіні», змикається з думкою Ю.М. Тинянова про конструктивну роль інтонації фамильярной бесіди, яка панує в романі, – і підтверджує цю думку. Незвичайне поєднання «розмовної інтонації з віршем» створює «прозовий жанр у віршованій формі», тобто таку синтетичну і динамічну структуру, яка пізніше відгукнеться в романі XX ст.

Одна з найбільших розділів книги – «Слова і речі» – відрізняється, крім обсягу, ще й надзвичайно різноманітним матеріалом. Її відкриває розділ «Слово – тема». Це невеликий теоретичний трактат про те, що в поетичному творі кожне знаменна слово представляє тему. Ми дізнаємося про смисловий ємності поетичного слова, про роль другорядних, «вагаються ознак значень, актуалізуються у поетичному контексті, про важливість стилістичного забарвлення слова, про складання слів з речовим значенням у великі сюжетні теми. При цьому В.С. Баєвський орієнтується на найбільших класиків літературознавства: О.М. Веселовського, Б.В. Томашевського, Р.О. Якобсона та ін Потім дослідник переходить до питання про точність вибору Пушкіним в «Євгенії Онєгіна» подробиць речового світу. Це дозволяє автору монографії побачити, як роман «раптово обертається історичним і етнографічно точним свідченням про свій час». Після цього легко було вийти з області теорії до вартим за словами реалій, тобто перейти до проблем коментаря, чому присвячені наступні дев’ять розділів глави.

Тут ми зустрічаємося з багатобарвної розсипом фактів і відомостей, далеко виводять за межі поетичного тексту в найрізноманітніші галузі знання і культури. Коментар – один з найбільш невдячних і трудомістких жанрів літературознавства, і та обставина, що В.С. Баєвський їм чудово володіє, зайвий раз свідчить про те, як теорико-логічне оснащення поєднується у нього з воістину енциклопедичної ерудицією. Досить назвати тут етюд «Російська Терпсихора», де, розповідаючи про знамениту балріне Істоміної, наш автор зі знанням справи пише про необхідність «елевації» для танцівниці і додає, що «крім політності відмітною рисою романтичної хореографії стала розвинена пальцева техніка».

У розділі «Тематична композиція»Баєвський від коментаря знову повертається до питань поетики, пов’язаним з поетичним словом. На цей раз він розглядає «природу і функції тематичних повторів». Главку невелика, та й переклички словесних тим можуть іншому читачеві здатися лише прикрасою вірша, порівняно з важливістю взаємовідносин героїв і рисами їхнього характеру. А тим часом автор книги, який простежує поодинокі повтори і паралельне повторення тим, засновує на них єдність і життєподібність роману, його зв’язність і цельнооформленность. Тематичний повтор, по Баєвським, – один з основних механізмів так званої «зворотності», яка змушує «знову і знову звертатися думкою до попередніх фрагментами тексту, допомагаючи утримувати у свідомості його цілісний образ». Кілька сторінок глави присвячені, далі, психологічним основам тематичних повторів у Пушкіна. Як і в інших випадках, автор будує свої висновки на глибокому знанні предмета, в даному випадку – психології творчості. У ряді інших спостережень він, зокрема, зазначає, що «тематичні повтори часто виникають в однорідних ритміко-синтаксичних умовах».

Підводячи підсумки за змістом глави «Тематична композиція», не можна не погодитися з автором, що стверджують, що «біля витоків усвідомлення російською літературою загальної єдності життя, повторюваності, переплетення, зв’язку подій варто« Євгеній Онєгін ».






Схожі твори: