Головна Головна -> Твори -> Твір за повістю Купріна «Молох»

Твір за повістю Купріна «Молох»




У дев’яності роки минулого століття багато письменники – сучасники Купріна з різних позицій відображали в художніх образах процес капіталізації країни і його наслідки. Якщо Чехов малює внутрішню неспроможність капіталістичного устрою, викликане ним розкладання побутових, сімейних та етичних зв’язків, його згубний вплив на людську особистість («Три літа», «Випадок з практики», «Бабине царство»), то Боборикін у великих натуралістичних романах (« Василь Тьоркін »,« Перевал ») вирішує проблему в ліберальному плані, вважаючи можливим примирення інтересів працівників і роботодавців. Реалістичні картини життя великого промислового купецтва і тяжкої праці пролетарів на гірських промислах Уралу читач знаходив у романах Маміна-Сибіряка 80-90-х років («Гірське гніздо», «Приваловські мільйони» та ін.)

Проте заслуга автора «Молоха» була в тому, що він значно глибше і гостріше, ніж багато його попередники, відбив протистояння між працею і капіталом. У повісті Купріна виразно і конкретно, з чудовим знанням деталей зображена панорама великого капіталістичного заводу, убогий побут робочих селищ. Письменник простежив згубний вплив капіталістичних відносин на людську психіку і впритул підійшов до зображення зростаючого протесту робітників з перших грізних, ще стихійних виступів проти гнобителів.

Особливість повісті Купріна полягає і в тому, що виведені в ній події і факти переломлені через сприйняття інтелігента, людини ніжною, чуйною натури. Інженер Бобров, подібно гаршинским героям, болісно та гостро реагує на чужий біль, на прояви соціальної несправедливості. Він, пише Купрін, «сам себе порівнював в цьому відношенні з людиною, з якого здерли шкіру». У повісті проявляється зростаючу майстерність письменника у створенні портретних характеристик. Повнокровні портрети набувають рис тонкого психологізму, підкресленим виразом очей чи посмішкою письменник відтіняє внутрішню сутність людини, її духовний стан. Це особливо відноситься до портретному опису головного героя повісті. «Зовнішність у Боброва була скромна, неяскрава … Він був невисокого зросту і досить худий, але в ньому відчувалася нервова, рвучка сила. Принадність його по суті некрасивого особи полягала тільки в усмішці. Коли Бобров сміявся, очі його ставали ніжними і веселими, і все обличчя робилося привабливим ». Чистий натура героя, його хвороблива нервовість і чуйність, його душевна доброта, прихована за аскетично-строгим і вимогливим ставленням до життя, напружений інтелектуалізм – все це чудово вимальовується з характеристики його зовнішнього вигляду.

Бобров порівнює капіталістичний прогрес, який створює фабрики і заводи, що породжує безсоромних і жорстоких ділків, з чудовиськом, кровожерливим ідолом-Молохом, які вимагають людських жертвоприношень. Такі паралелі нерідко вживалися в творах російської, української та західноєвропейських літератур, присвячених темі розвитку капіталізму. Думка про злочинність капіталістичних відносин і развращающем їх впливі на психологію людей втілена вже в образах п’єси А. Писемського «Ваал» (1873). Темні шляхом первісного накопичення, процес духовного розпаду особистості і умертвіння всіх людських почуттів у душі капіталіста показав І. Франка (1878). Зловісний образ удава, що обвиває своїми кільцями крихке, беззахисне тіло газелі, символізує тут жорстокий і нелюдський капіталізм, який несе з собою незчисленні нещастя і жертви.

У судженнях Боброва позначається відома непослідовність авторської ідейної позиції. Інколи він схильний у розпачі заперечувати технічний прогрес і цивілізацію взагалі і, засуджуючи сучасні звичаї, протиставляти їм патріархальне старий час. Але головне в повісті – прогресивна критика буржуазної експлуатації, захист свободи і гідності людської особистості.

Конкретним втіленням Молоха в повісті є великий буржуазний ділок Квашнін. Це спритний пройдисвіт, який обдурює інших акціонерів і не гидує ніякими засобами для того, щоб нажити мільйони. У той же час він не проти виступити в ролі діяча і вождя буржуазного класу. «Ми сіль землі», «нам належить майбутнє», – проголошує цей огрядний, рудий чоловік, схожий на «японського ідола грубої роботи». Самовпевненість Квашніна, а головне – що належать йому гроші, наелектризовувалося навколишнє провінційну середу: і пошляка інженера Свежевского, і директора акціонерного товариства Шелковніковим, і обивательську сім’ю Зіненко. Бобров з гидливістю спостерігає сцену плазування перед Квашніним. Предметом огидною операції з цим ділком стає наречена Боброва – Ніна Зіненко.

Герой повісті не є свідомим борцем. Психіці його властива двоїстість і коливання, воля його надламана і самотністю, і відсутністю явної мети, і згубною пристрастю до морфію. У момент стихійної спалахи протесту Бобров прагне підірвати заводські котли і тим помститися за свої і чужі страждання. Але верх бере звична рефлексія, згасає рішучість, і він відмовляється від помсти ненависному Молоху.

Значення повісті не вичерпується трагедією Боброва. Нове в ній пов’язані з увагою Купріна до класового конфлікту, до завтрашніх долі народу, з прагненням письменника відбити перші серйозні виступи трудівників фабрик і заводів проти гнобителів, відкриті протести і бунти, що мали місце в російській дійсності 90-х років. Якщо на початку повісті, особливо в сцені молебню з нагоди закладання нової домни, письменник підкреслює смирення, зворушливу покірність заводських робітників, небезпека їх тяжкої праці, то поступово перед очима Боброва розгортаються інші сцени, в яких проявляється обурення і протест трудівників проти нелюдського гніту (наприклад , епізод зіткнення Квашніна з жінками-робітницями). Повість закінчується уривчастими сценами і швидкими репліками, з яких читач дізнається про стихійне бунт робітників, підпалі заводу, втечу Квашніна і виклик карателів для розправи з повстанцями.

Для автора «Молоха» характерні відчуття нового в житті, тяга до великих, корінних питань дійсності. Правда, йому не вдалося створити індивідуалізованих портретів робітників, образів борців пролетарського руху, повнокровних описів їхньої боротьби за свої права. А між тим до середини 90-х років XIX століття подібні образи вже з’являлися в деяких творах світової літератури. До них слід віднести «Бориславсько) оповідань» І. Франка та його ж повість «Борислав кошторис» (88 -882), написану раніше, ніж «Жерміналь» Золя та низка інших західноєвропейських, польських та російських творів, що відбили початковий період боротьби робітничого класу проти експлуататорів. Причинами, що зумовили сміливе новаторство видатного українського письменника, були не тільки бурхливий капіталістичний розвиток Галичини цих років і своєрідність досвіду Франка, але знайомство його з ідеями марксизму.

У силу історичних умов Франко зміг показати лише початковий етап робочого руху і відобразити лише деякі тенденції його розвитку. Події першої російської революції на початку нового століття дали можливість А. М. Горькому в романі «Мати» зобразити більш високий етап боротьби, діяльність партії пролетаріату, перші політичні бої робітників. На відміну від І. Франка та М. Горького Купрін не був пов’язаний з революційним рухом, йому незрозуміла була і незнайома психологія борця-робітника, революціонера нового типу. Проте безсумнівною заслугою Купріна було те, що він гостро поставив питання про мерзоти капіталістичної експлуатації, про становище крупнопромишленного пролетаріату і неминучість його виступу проти гнобителів. Це свідчило про чуйності письменника до великих соціально-політичних проблем часу.






Схожі твори: