Головна Головна -> Твори -> Короткий сюжет оповідання Тургенєва «Співці»

Короткий сюжет оповідання Тургенєва «Співці»




Розповідь «Співці» написаний в дещо іншому ключі. І «співака» помітніше суперечливе переплетіння нарисових і новелістичної елементів. Розповідь складається з трьох частин: вступної (опис колотівкою, шинку і його відвідувачів), центральної (змагання співаків) та заключної (картина загального пияцтва). У вступній частині дається загальна характеристика невеликого сільця колотівкою і Прітинного кабачка, а також його господарів, Миколи Івановича з дружиною. Для кого щоб надати зображуваним подіям життєву правдивість, Тургенєв вдається до географічної точності у вказівці місця дії (що було характерно для нарисів 40-х років). В основі сюжету «Пєвцов», за свідченням автора, лежить реальний факт. На відміну від ранніх нарисів, розповідь «Співці» «густо населений». Тургенєв буквально па кількох сторінках намагається намалювати серію портретів «оригінальних особистостей»: тут і шинкар з дружиною, і торговець, і дрібний поміщик-однодворец, і дворовий, і забитий чоловічок у свиті, не кажучи про головних героїв оповідання – Якові Гурко і ком, загальна характеристика яких дається також у вступній частині оповідання.

На початку «Пєвцов» переважають описи і безпосередня авторська характеристика: представлено ряд портретних замальовок, пов’язаних між собою єдиною питва розповіді. Портрет в «співака» є ефективним, але не єдиним засобом розкриття психології героїв. Він вступає у взаємодію з сюжетом і, підкоряючись його розвитку, стає динамічним. Результатом цього є гранична художня конкретність портрета, що відображає індивідуальні особливості героїв, і в той же час – глибока соціальна узагальненість.

Принцип розкриття внутрішнього світу героїв через його зовнішній прояв – провідний в «Записках мисливця», і в цьому відношенні «Співці» не становлять винятку. Але в той же час у змалюванні персонажів «Пєвцов» вже відчувається заявка автора на нове. На відміну від нарисів 40-х років, в «співака» він не обмежується портретної характеристикою. Кожен з героїв характеризується в оповіданні двічі: окрім опису зовнішності, докладно розкриваються внутрішні якості героя. Тут чітко висловилася схильність Тургенєва до розгорнутому сюжетом, до поглиблення психологічної характеристики і до посилення тим самим типового значення образів. Намагаючись як би розсунути вузькі рамки оповідань, він робить досить розлогі екскурси в минуле своїх героїв і окреслено весь їхній життєвий шлях.

Це дає йому можливість не тільки показати індивідуальні особливості характеру того чи іншого героя, але й простежити в якійсь мірі процес його формування. Фігура Моргач, наприклад, зримо постає перед читачем саме в результаті знайомства з його минулим життям. «Людина досвідчена, собі на умі … який знає людей і вміє ними користуватися», моргаючи пройшов нелегкий життєвий шлях. Колишній дворовий, який служив колись кучером у старої пані, він втік з панської трійкою коней, але, зазнавши за рік всі «лиха бродячого життя», повернувся знову до пані, протягом декількох років «зразковою поведінкою» спокутував свою провину, увійшов до неї в довіру і став прикажчиком, а після смерті пані виявився невідомо яким чином «на волі», вписався до ме-щанам, зайнявся торгівлею і розбагатів. Така коротка біографія Моргач, але і вона з достатньою ясністю дає зрозуміти читачеві, що сама кріпосницька дійсність, де панує право сильного, штовхнула кріпосного слугу на шлях злочину і нечистих угод, перетворила його в розважливого та егоїстичного ділка, якому «ні до кого справи пет ». Те ж саме можна сказати і про інше колишньому дворовому, Оболдуев, з тією тільки різницею, що Моргач вдалося вибитися «в люди», а Оболдуй спився і, втративши зовсім людську гідність, перетворився на нахлібника. Неквапливі і грунтовні характеристики персонажів «Пєвцов» дано, на відміну від характеристик у нарисі «Тхір і Калінич», в манері великого епічного твору.

Сцена змагання співаків стала тією сполучною ланкою, яка об’єднала всі частини розповіді в одне ціле і значно поглибило психологічну характеристику його персонажів. У різне ставлення героїв до співу ком і Якова відбилися, як у фокусі, особливості характеру кожного з них. Пісня ком викликала у слухачів «загальний злитий крик» схвалення. За цей момент ще не розкрив глибинних схованок їх характерів. І тільки спів Якова змусило слухачів виявити своє «я»: «… дружина целовальника плакала, припавши грудьми до вікна. Микола Іванович похнюпився. Моргач відвернувся; Оболдуй, весь розніжений, стояв, нерозумно роззявивши рота; сірий мужик тихенько схлипував в куточку … і по залізному особі Дикого-Барина, з-під зовсім надвинувшейся брів, повільно прокотилася важка сльоза ».

Перемога Якова над самовпевненим ком означала перемогу справжньої творчості над чисто зовнішнім майстерністю. Яків, «людина вразлива і пристрасний», був справжнім «художником у всіх сенсах цього слова». У хвилини творчого підйому він буквально перероджується, віддаючись повністю непереможному чарівності заунивной російської пісні. У пенні Якова Тургенєв відзначає як найхарактернішу особливість «непідробну глибоку пристрасть» і простоту виконання. «Російська, правдива, гаряча душа звучала і дихала в ньому і так і хапала вас за серце, хапала прямо за його російські струни». Тургенєв не випадково згадує тут про російську стихії. Той величезний ефект, який справила пісня Якова,, але його думку, перш за все тим, що в ній глибоко виразилося народно-національне начало. Яків втілює в собі невичерпні творчі можливості закріпаченого народу, його особливий погляд па мистецтво, правдиве та сповнене щирою почуття.






Схожі твори: