Головна Головна -> Твори -> Навігація:Хто ж такий Чацький? Яке ставлення Грибоєдова до Чацькому? Хто ж такий Чацький? Яке ставлення Грибоєдова до Чацькому?

Навігація:Хто ж такий Чацький? Яке ставлення Грибоєдова до Чацькому? Хто ж такий Чацький? Яке ставлення Грибоєдова до Чацькому?




Чи був він задуманий як позитивний герой чи став таким всупереч волі автора? Чому Чацький нас хвилює? Що нам дорого в ньому? – Ось питання, відповіді на які не можна придумувати довільно: їх треба знайти в тексті комедії. Спробуємо перечитати комедію і простежити розвиток конфлікту в ній, акцентуючи увагу на такий її композиційної особливості, як розташування сцен. «Лихо з розуму» сприймається як твір, написаний на одному диханні. Така естетична реакція читача на комедію пояснюється тим, що вона, як твір сценічне, зроблена (тобто побудована, скомпонована) па найвищому рівні драматургічної майстерності. Цілісність комедії визначається наявністю в ній наскрізної дії: прагнення Чацького дізнатися, чому Софія холодно зустріла його, кого вона йому віддала перевагу. Наскрізна дія зображується в комедії як конфлікт, тобто як така дія, яка в своєму розвитку наштовхується на протиборство, на чиїсь дії у відповідь. Розвиток конфлікту передбачає участь двох головних героїв, або двох протиборчих груп.

Чацький – герой, ведучий конфлікт. Йому протистоїть фамусовское суспільство.

Софія виступає в цьому конфлікті як представниця фамусовского суспільства. Вона відкидає Чацького не тільки з жіночого самолюбства. Використовуючи слово «представниця» для характеристики Софії, ми спираємося на думку Ю. М. Тинянова, який вважав, що Софія зображена в комедії не як жінка, а саме як представниця фамусовского суспільства: «Софія характеризується саме як представниця товариства … І найдивніше, що Грибоєдов пише про важливу, вирішальну сюжетної межі, в якій виступає Софія: «Хтось зі злості вигадав про нього, що він божевільний». І якщо про нелюбов Софії говориться як про нелюбов до нього тієї дівчини, для якої єдино він з’явився до Москви, то тут вона – безособовий представник суспільства, «хтось». Кохана дівчина – представниця товариства, з яким Чацький «в суперечностях» «. Або: «… тут про неї не йдеться як про жінку, тут вона – представниця товариства». Але і з тих же мотивів, з яких відкидають його засланні, княгиня: він не свій, він з іншого табору. «… Такий собі чи розум сімейство ощасливить?» – Говорить Софія Чацькому. І засоби боротьби, використовувані нею, – ті ж, що прийняті в фамусовское суспільстві. Головні з них – наклеп, плітка, вигадка про божевілля – дуже часто застосовувалися тоді проти людей, що знаходилися «в суперечностях із суспільством». Таким чином, мотив інтимної боротьби з самого початку ускладнюється громадськими, соціальними мотивами.

Всі композиційні засоби у комедії підпорядковані зображенню цієї єдиної наскрізної лінії боротьби. Кожна дія комедії розкриває окремий закінчений етап боротьби: перша дія – зав’язується драматичний вузол, друге – Чацький намагається дізнатися, «чи немає справді тут нареченого якого» третє – Чацький хоче домогтися визнання ‘від самої Софії («Дочекаюся її і вимушений признанье …») ; четверте – Чацький своїми очима побачив, кого вона віддала перевагу. Кожна дія складається з окремих сцен. Кожна сцена є сутичку, «поєдинок», де будь-яка репліка – або «удар» з боку нападника героя, або «контрудар» з боку героя, відбиває напад.

Подивимося, в яких обставин зав’язується драматичний вузол. Для цього перечитаємо першу сцену. Цю сцену ми сприймаємо очима Лізи. Вона допомагає нам зрозуміти, що відбувається в будинку Фамусова вранці в день приїзду Чацького.

У той час, поки Чацький подорожував, в будинку Фамусова зав’язався дуже складний вузол відносин: Софія любить безрідного Молчаліна, якого засланні пригрів як ділової людини, але зробити своїм зятем, звичайно, не захоче («Хто бідний, той тобі не пара»). Знаючи це, Софія приховує від батька свою любов до Молчалину. Однак Молчалін так захопив її уяву, що вона й чути не хоче про інші можливих претендентів на її руку.

Ліза регоче, тому що вона знає про «любов» Мовчазна до Софії, і аналогія з тітонькою, від якої втік француз, перегукується з подальшими сценами, де прямо розкривається справжнє ставлення Мовчазна до Софії. Таким чином, у першій сцені дані ті обставини, в яких з приїздом Чацького зав’яжеться драматичний вузол.

Чацький десь недалеко, поруч, був сорок 5:00 пронісся без зупинки, як «вітер, буря», «розгубився весь, і падав скільки разів» – і чекає нагороду за подвиги любові. А він вже відкинуто. І чому? Тому що «гострий, розумний, красномовний, в друзях особливо щасливий». І ми, ще жодного разу не зустрівшись з Чацький, переймаємося співчуттям до нього.

Перечитаємо уважно другу сцену – приїзд Чацького в будинок Фамусова. Сцена дуже динамічна, вона побудована на протиставленні схвильованого, гаряче закоханого Чацького Софії, спочатку холодною, кілька збентеженою, потім озлобленою. У відповідь на пристрасні слова: «Трохи світло – вже на ногах! і я у ваших ніг »- Чацький чує холодну, сказану для пристойності фразу:« Ах! Чацький, я вам дуже рада ». Чацький стривожений її холодністю, вона іронізує:

* Завжди, не тільки що тепер.
* Не можете мені зробити ви докору.
* Хто промайне, відчинить двері,
* Проїздом, випадком, з чужа, з далека
* З питанням я, хоч будь моряк:
* Не зустрів чи де в поштовій вас кареті?

Трохи заспокоївшись, Чацький згадує роки дитинства, проведені разом з нею, у відповідь чує зневажливе: «дитячість!» Чацький переляканий і намагається дізнатися причину холодності Софії: «Не закохані ви? прошу мені дати відповідь, без думи, повноті бентежитися ». Прийнявши холодність Софії за збентеження, Чацький запевняє її, що навряд чи Москва порадує його чим-небудь і що найдорожче для нього в Москві – це вона, Софія. І дружньому «церебірает» загальних московських знайомих. Вся ця сцена дана очима Чацького. Він виводить нас за межі фамусовского будинку, і ми бачимо всю Москву. Цей погляд на Москву неприємний Софії: занадто багато Чацький побачив і дуже смішно всі представив.

Чацький їде з дому Фамусова ще більш схвильованим, чим приїхав. Він захоплений Софією («Як Софія Павлівна… покращала! ) і спантеличений її холодністю. Він знову приїде: йому треба побачити Софію («І все-таки я вас без пам’яті люблю») і зрозуміти, що ж трапилося в його відсутність.

Яка лінія боротьби? Вона дуже проста: Чацький любить Софію і, як усі закохані, не хоче вірити, що вона любить кого-то другого. Але він бачить, як холодно вона зустріла його, і намагається зрозуміти причину цієї холодності і, як усі закохані, обманює себе … Софія бореться за своє право любити Мол-Чалін, а засланні – за багатого нареченого для дочки. Своєрідність конфлікту полягає в тому, що Чацький з’явився в будинок Фамусова заради Софії. Нікого він не збирався тут «викривати» «-і не думав перед Фамусова і його оточенням« виступати »з викривальними монологами. При першій же зустрічі з Софією Чацький каже, що нічого нового для себе від Москви не чекає. Але, по-перше, сам факт приїзду Чацького в будинок Фамусова, через повну несумісність його з ФАМУ-Совським світом, є привід для скандалу: всім в будинку, навіть Лізі, він відомий як вільнодумець (це те, про що писав Кюхельбекер ), і по-друге, герої, протиборчі йому, на його прагнення з’ясувати особисті стосунки з Софією відповідають «контрударами» в плані соціально-політичному. Це вони провокують Чацького на викривальні монологи, і внаслідок цього «наскрізне дію» комедії сплітається з побічними паралельними «діями», положення Чацького ускладнюється: з героя, провідного конфлікт, він раз у раз перетворюється на героя, що відображає «удари». З цієї причини конкретно-предметний зміст комедії виявляється ширше «наскрізної дії», комедія переростає в драму. Щоб переконатися в цьому, досить подивитися, в якій послідовності йдуть сцени від зав’язки до катастрофи.






Схожі твори: